Los principios del violonchelo,al
parecer no fueron fáciles.Empezó siendo aceptado en las orquestas
de violines y en la ópera pero tardó en afianzarse en la música de
cámara.Hubo incluso quien , en cierto momento se declaró su
enemigo,por considerarlo un instrumento atroz comparado con la
delicada viola de gamba.Pero no solo era eso,es que estaban cambiando
las cosas en la música , que empezaba a salir de los salones de la
nobleza para ser una actividad profesional desarrollada en salas de
concierto.
Hubert Le Blanc fue un violista
francés ,abogado y abate que lamentaba profundamente la decadencia
de la Viola de Gamba .Escribió el tratado
“Defensa de la viola
contra las empresas del violin y las pretensiones del violonchelo”
publicado en Amsterdam por Pierre Mortier en 1740.
Del violonchelo dice que sus cuerdas
son como las” maromas de un barco” que obligan a los dedos a
“desarrollar callos para tocar” y a mantener una técnica
que subordina el interprete al instrumento,teniendo que resolver
problemas que “surgen como las cabezas de Hydra cuando otros
están resueltos”, mientras que un gentelman adquiere la
técnica de la viola de forma permanente.
“El violonchelo,que hasta ahora
ha venido siendo un burro miserable,un objeto penitencial y un pobre
diablo, a punto de morir de inanición,sin sustento real,ahora se
lisonjea de recibir muchas caricias en lugar de la viola."
Los que han escrito sobre Le Blanc,
le han considerado unánimemente un excéntrico:su traductor alemán (Erhard 1951) lo llamó “viejo caballero un tanto sarcástico”
y su traductor inglés (Jackson 1973) dijo que “tenía una
personalidad brillante y excentrica”,su único biógrafo (
Fêtis1863) nos dice que cuando se enteró de que su tratado iba a ser
publicado en Amsterdam,salió de Paris vestido como estaba en el
momento de recibir la noticia: en albornoz, zapatillas y gorro de
dormir.
A pesar de su reputación ofrece gran
cantidad de información sobre la vida musical del siglo XVIII.
El tratado está dividido en tres
partes.
En la primera parte asocia las
piezas de viola con el gusto musical francés, y la poesia y las
sonatas de violin con el gusto italiano y la prosa . Analiza la forma
de tocar de
Marin Marais y la de
Forqueray a quienes se supone que
vió tocar personalmente.
En la segunda parte,la más larga del
tratado, se cuentan en forma de diálogo los méritos del
”sultan
violín,un aborto y un pigmeo” y “lady viola” en el
Jardín de la Tullerías antes de un publicitado concierto estilo
italiano de los violinistas
Giovanni Battista Somis y
Francesco Geminiani.
Esta sección informa sobre la
evolución desde la música interpretada por amateurs de la nobleza y
alta burguesía a la que interpretan profesionales en salas públicas.
En la tercera parte ofrece una
solución al declive de la viola explicando como interpretar música
del violín en la viola.
La riqueza de detalles hace pensar
que Hubert,a pesar de su excentricidad, fue un experto intérprete de la viola y otros
instrumentos.
_by_Elliot_and_Fry_-_02.jpg)
Ya habíamos planteado el tema de la Viola da Spalla anteriormente.Os paso este artículo que , aunque en inglés, da mucha información interesante.Si no leéis, solo los dibujos ya merecen la pena.
Los que sean seleccionados, recibirán clases de miembros de la orquesta de cámara de los solistas de Londres durante un campamento de verano.
